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读书 1979 - 2008 全部文章
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《读书》杂志 1979 - 2008 年全部一万余篇文字,查询最少输入两个字符
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标题魅力在于真实
栏目品书录
作者曾日华
期数1984年06期
  黄秋耘同志以他特有的散文笔调写出的革命回忆录《风雨年华》是一部富有传奇色彩的自传体作品,作者把史实与文学因素有机地融合起来;在丰富史传文学表现手段方面,进行了探索。值得研究和重视。
  真实,无疑应是史传文学的坚实根基。然而,经历过十年动乱以后,有不少历史问题需要重新认识,因而,如何把握这种历史的分寸感首先就成为史传文学成败的一个关键。党中央一系列有关历史问题的决议,有助于我们认识历史的进程,不过,史传文学的创作毕竟是要面对十分具体的人和事的,要达到历史的真实,不仅需要作者有敏锐的目光,而且更需要有艺术家的勇气。《风雨年华》蕴含着深沉的艺术魅力,首要原因就在于它是真实的,作者以司马迁写《史记》的实录精神:“不虚美,不隐恶”为标准来书写历史和人物。就是对“尊者”、“贤者”和“亲者”,也包括对自己,都不例外,作品中所涉及到的史实,也忠实于历史原貌,做到“假话不说,真话有选择地说”。这种求实的态度,使本书具有了很大的历史严肃性和真实性。
  史传文学不同于一般的散文创作,它要求逼真求实地描摹历史事件,尤其是历史人物。在这方面,我们的史传文学工作者在创作中,是有很大成绩的,但无可讳言,也存在着很大的不足。这种不足,主要表现在较忽视历史人物的历史局限和作为具体人的一面,因此削弱了作品的文学性。《风雨年华》中的历史人物之所以写得栩栩如生与作者“不想向任何人的身上泼污水,但是我也不想给任何人的头顶罩上神圣的光圈”的写作宗旨是密切相关的。要公正地评价历史人物历史功过的写作态度,则正是使笔下历史人物活现起来的最大奥秘。应该说是三中全会精神给了作者这个胆量和魄力,给了《风雨年华》以历史全貌和人物全貌的总体构思。这在当代史传文学上是一个可喜的现象。
  作者今天能在艺术和学术工作中做出成绩,当年是得力于张铁生(国际问题专家)那种一丝不苟的严格要求和教导的。但作者在下笔记述张铁生时仍公正地写道:“谁也不否认,铁公是一个正派的好人,是一个严肃认真、勤奋好学的学者,但同时他又为自己、也为别人设立了许多框框条条和禁区。他的工作和事业,以至他个人私生活的幸福,全都蒙受这种害人害己的教条主义的损害。”作者笔下的党的文艺工作领导人邵荃麟,则是另一副模样,温文尔雅,文人习气相当浓厚。“其为人也,口无恶声,胸有成竹,急人之急,损己利人”。“象他这样严于律己、宽以待人的领导人,我一生中遇到的并不太多”。然而作者还是要说:“要记述五十年代和六十年代中国文艺界的情况,无论是好的一面还是坏的一面,都回避不了他这个人的。”记得狄德罗在看到一位画家画了一个最完美最罕见的人物头像后说:“但是我认为画家应该使我看到她额上露出一点轻微的裂痕,鬃边现出一个小瘢点,下唇现出一个小得看不见的伤口才好,这样就会使这幅画马上从一种理想变成了一幅画像了。”(见《西方美学史》上)史传文学中出现的人物毕竟不是“理想”中的人物,而应是散发着历史气息的人。黄秋耘在描摹历史人物“画像”时,不仅以“真实”和“不讳”为宗旨,同时大量运用可以情动人的文学手段,使他笔下的人物不再是苍白的固定模式,而是丰满的、有血有肉的生命体。不仅真实可信,也是亲切感人的。
  (《风雨年华》,黄秋耘著,人民文学出版社一九八三年十月第一版,0.58元)
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