看 - 美国大都会艺术博物馆展品查阅

品名（中）	看
品名（英）	Watch
入馆年号	1917年，17.190.1517
策展部门	欧洲雕塑和装饰艺术（European Sculpture and Decorative Arts）
创作者	Wilhelm Peffenhauser【1618 至 1683】【德国，奥格斯堡人】
创作年份	公元 1645 - 公元 1699
创作地区
分类	钟表业（Horology）
尺寸	整体: 1 1/2 × 1 1/16 × 3/4 英寸 (3.8 × 2.7 × 1.9 厘米); 整体 (visible cameo): 13.8 × 11 毫米
介绍（中）	Peffenhauser，或Peffenhouser，作为表壳制造商和钟表制造商出现在奥格斯堡体育场的记录中。因此，这个表壳可能至少部分是由钟表匠制作的，可能包含了早期的客串传统上，客串中的男子被认为是16世纪奥格斯堡富格家族的成员，但幸存的富格肖像并没有证实这一点。客串演出可能是17世纪初"丢勒复兴"的一部分意大利文艺复兴在整个十五世纪和十六世纪都全心全意地拥抱了古典主义。对古代客串的模仿在很大程度上发挥了作用。雕刻师们用越来越精细的构图和技术来投资古代神话，密切关注最新的考古发现。对意大利雕刻师的需求将他们带到了欧洲所有的宫廷。米兰尤其喜欢客串，有着奇妙的大气效果。
介绍（英）	Peffenhauser, or Pepfenhauser, appears in the records of the Stadtarchiv Augsburg as a casemaker as well as a watchmaker. The case may, therefore, have been made at least in part by the clockmaker, perhaps incorporating an earlier cameo. The man in the cameo traditionally was believed to be a sixteenth-century member of the Fugger family of Augsburg, but that is not borne out by surviving Fugger portraits. The cameo may instead be part of the "Dürer revival" of the early seventeenth century. The Italian Renaissance brought with it a wholehearted embrace of classical antiquity throughout the fifteenth and sixteenth centuries. Emulation of ancient cameos played a large part. Carvers invested ancient myths with increasingly refined compositions and techniques, paying close attention to the latest archaeological discoveries. Demand for Italian carvers took them to all the courts of Europe. Milan in particular developed a taste for cameos with wondrous atmospheric effects.