韫真集庆　册　宋人桑枝黄鸟 - 中国台北故宫博物院展品查阅

品名

韫真集庆　册　宋人桑枝黄鸟

分类

绘画

作者

年代

字体

语言

释文

尺寸

位置	尺寸(公分)
本幅	25.4x26.5

质地

位置	质地
本幅	绢

题跋

印记

类别	印记
收传印记	宣和
收传印记	万几清暇

主题

类别	第一层	第二层	说明
主要主题	翎毛	黄鹂
次要主题	果蔬	桑椹

技法

技法	细目
工笔
双钩

参考

本幅画桑枝上立黄鹂一只，正仰首吞食桑椹，构图颇为简单，但必经历深入的观察，具备精湛的绘画技巧，方能捕捉此一稍纵即逝的情景。其中笔墨技法的产生，均依描绘对象的实际形态而来，十分符合北宋徽宗宣和（公元一一００─一一二五年）时期所提倡的「写生」观念，幅中并钤有「宣和」一印，故可能即其一时期之作品。

站立桑树枝头的黄鹂，正仰首衔着桑椹，神态颇为怡然自得。幅中无论树禽，皆敷色分明，各种线条因物而生，未有定见，显得分外生动、自然，是一幅典型的宋代写生佳作。画中枝干的用笔，和院藏北宋徽宗（公元1100-1125年在位）的「蜡梅山禽」轴和美国波士顿美术馆中其另一幅「五色鹦鹉」册上的笔法相近，而画鸟的部份则同于本院宋人「梅竹聚禽」轴。由于「蜡梅山禽」和「五色鹦鹉」均为徽宗所作，「梅竹聚禽」亦是徽宗宣和时（公元1119-1125年）的院画，本幅又钤有「宣和」一印，故也应属同一时期之作品。

宋代绘画重视的写生观念，并不只是画得像就好，而是要能得其精神。即不但了解其型态、色彩等外在变化，也要对其习性和所处环境等都有深入的认识，这当然就需要经过仔细的观察了。本幅就是一幅这样的作品，画幅不大，色彩分明，构图也简单，只一黄鹂站立桑树枝头，仰首衔着桑椹，但作者捕捉到自然界稍纵即逝的一剎那，而有了如此富有生趣的画面。

这种写生的精神也表现在多变的笔法上。像黄鹂平滑的羽毛，用笔便以匀称的线条居多，在轮廓线的部份流畅，丝羽毛的部份则细挺。另在桑枝和桑叶方面，由于树干的外型不平整和树叶的边缘呈现锯齿状，便用起伏转折和提顿之笔。笔法的运用完全依着物形而产生，没有任何固定的规则，因而显得份外自然生动。（谭怡令）