宋李唐万壑松风图　轴 - 中国台北故宫博物院展品查阅

品名

宋李唐万壑松风图　轴

分类

绘画

作者

年代

宋徽宗宣和六年（1124）

字体

语言

释文

尺寸

位置	尺寸(公分)
本幅	188.7x139.8

质地

位置	质地
本幅	绢

题跋

类别	作者	位置	款识	书体	全文
作者款识	李唐	本幅石壁上	皇宋宣和甲辰（公元一一二四年）春。河阳李唐笔。	隶书

印记

类别	印记
鉴藏宝玺	嘉庆御览之宝
鉴藏宝玺	嘉庆鉴赏
鉴藏宝玺	石渠宝笈
鉴藏宝玺	三希堂精鉴玺
鉴藏宝玺	宜子孙
鉴藏宝玺	宝笈三编
鉴藏宝玺	宣统御览之宝
收传印记	干卦（半印）
收传印记	悦生（瓢印）
收传印记	蕉林
收传印记	蕉林鉴赏
收传印记	观其大略
收传印记	司印（半印）

主题

类别	第一层	第二层	说明
主要主题	山水
主要主题	树木	松
次要主题	山水	溪涧、湍泉
次要主题	山水	瀑布

技法

技法	细目
皴法	斧劈皴

参考

李唐（约一０四九-一一三０后，另一说约一０七０-一一五０后），河阳人，字晞古。北宋徽宗朝任职翰林图画院。靖康之难后，中原纷乱，李唐则在建炎年间（一一二七-一一三０）渡江至杭州。南宋绍兴年间（一一三一-一一六二）高宗重建了画院，李唐再入画院，授成忠郎，为画院待诏，赐金带。本幅是继「溪山行旅」、「早春」之后，北宋山水的另一巨作，代表了山水画迈入另一辉煌的阶段。在主峰旁陡直的远山上，题有「皇宋宣和甲辰春河阳李唐笔」款，此时为北宋宣和六年（一一二四），李唐已经步入高龄，但下笔所呈现出的气势，仍令观者撼动。画上的主峰布置在画幅中央，两旁有高低参差的插云尖峰相衬，无论山岗、峭壁，造型沈稳厚重，岩面坚硬，纹理如同经过斧头砍凿，世称「斧劈皴」。画中构图采高远形式，使全画气氛肃穆，但李唐在构图上扩大了近景林木的比例，缩小了主峰，使近景松林和观者的距离接近，空间结构更为合理。李唐画风承先启后，实已开启南宋近景山水的先声。

据最近的光学分析，此画右侧山峰上的款题，是在青绿敷色层下；推测墨书应为原款，时间在一一二四年。李唐为河阳人，曾入徽宗画院，其时李唐正当盛年。约三十年后，又在南方重入高宗画院，发展出影响深远的大斧劈水墨风格。此作既为珍贵的李唐资料，亦可用以理解南北宋之变。画中山水刻意绕过郭熙，而重回更早的范宽模式。但重点已非主山的壮硕，而转向描绘一个有松林流水的深邃山谷。藉光学摄影，针叶上浓重青绿清晰可判，而其后之山体亦原敷有赭石之色，可想其原有的清晰空间关系以及丰富的光影效果。配合着流泉、水花的细节，交织出一个充满生命活力的境界。(20061206)