明文嘉画瀛洲仙侣　轴 - 中国台北故宫博物院展品查阅

品名

明文嘉画瀛洲仙侣　轴

分类

绘画

作者

年代

字体

语言

释文

尺寸

位置	尺寸(公分)
本幅	70.6x25.7
诗塘	22.6x25.7

质地

位置	质地
本幅	纸
诗塘	纸

题跋

类别	作者	位置	款识	书体	全文
作者款识	文嘉	本幅	文嘉	草书
印记：休、承
题跋	文嘉	诗塘	千山罨画拥飞楼。山木苍苍水漫流。青鸟乱啼花乱落。石梁南畔是瀛洲。文嘉。	草书
印记：休承、文水道人

印记

类别	印记
收传印记	曾在秋湄山人处
鉴藏宝玺	宝笈三编
鉴藏宝玺	宣统鉴赏
鉴藏宝玺	无逸斋精鉴玺
鉴藏宝玺	宣统御览之宝
鉴藏宝玺	嘉庆御览之宝
鉴藏宝玺	嘉庆鉴赏
鉴藏宝玺	石渠宝笈
鉴藏宝玺	三希堂精鉴玺
鉴藏宝玺	宜子孙

主题

类别	第一层	第二层	说明
主要主题	山水	名胜	瀛洲（仙山）
次要主题	山水	云
其他主题	花草	藤萝
其他主题	建筑	房舍
其他主题	器用	文玩（琴棋书画）	琴、画
其他主题	建筑	桥
其他主题	建筑	台阁
其他主题	山水	江河、湖海
其他主题	人物	侍从（侍女、童仆）	童仆
其他主题	树木
其他主题	人物	高士（士人、隐士）

技法

技法	细目
工笔
写意
皴法

参考

山岭像巨大的石柱般从河岸陡然升起，与近景的坡石树林俯仰呼应，中间有小桥相通，渡桥的两人正在交谈，随行的童仆抱著书和琴囊匆匆赶来。山上的楼阁屋宇像鸟巢般，隐密在丛林深处，或是被云雾团团围着，像是人迹难以到达的神秘之地。诗塘题诗末句「石梁南畔是瀛洲」，也点出画的主题是要描写道教传说中，名为「瀛洲」的海外仙山。

文嘉是文征明（1470－1559）的次子，受父亲影响，也擅长诗、书法、绘画及鉴赏。虽然年轻时曾接受仕子教育，但一生没有显著功名，只在浙江、江西、安徽的地方官学中担任教职。不过他在十六世纪后期苏州的文艺圈十分活跃，是吴派后期绘画的代表画家。

这幅画师法元代倪瓒（1301－1374）的作风，用干渴而不明晰的线条，描绘山石的轮廓，皴法十分简略，设色是以赭色通染山体，然后以对比的青绿色渲染凸出的山头，虽然取法于唐人的青绿山水，但改变为淡雅透明的淡青绿法。同时的友人陆治（1496－1576）画仙山时，也常用这种方式，可见一时风气。（何传馨）

文嘉（公元1501-1583年），江苏长洲人，文征明次子。字休承，号文水。能诗工书画。山水尤精，笔墨疎秀，气韵尤其好。文嘉画出于家学，用笔比较显得潇脱些。位置经营不比父亲差。

　　画的是烟峦缥渺中，隐隐有一寺宇。云雾参差处又有一村聚。石梁间二人慢慢的走着。是幅很精的作品，有笔简意厚的趣味。

文嘉，明长洲人。（公元1501-1583年）征明仲子，字休承，号文水。能诗工书画，精山水，笔墨疎秀，而以韵胜。

　　文嘉画出于家学，惟用笔不守小谨，有脱略之韵，而意象经营，固不减于乃翁。此幅是其精细之作，山石皴纹，稍稍见意而已，然而蓬头粗服，自有韵态。