民国张大千乞食图　轴 - 中国台北故宫博物院展品查阅

品名

民国张大千乞食图　轴

分类

绘画

作者

年代

中华民国六十二年（1973）

字体

语言

释文

尺寸

位置	尺寸(公分)
本幅	135.9x69.1
全幅	253x82.8

质地

位置	质地
本幅	纸

题跋

类别	作者	位置	款识	书体	全文
作者款识	张大千	本幅	大千居士自写乞食图。	行书
印记：张爰私印、大千
作者款识	张大千	本幅	左持破钵右拖笻。度陌穿衢腹屡空。老雨甚风春去尽。从君叫哑破喉咙。癸丑（公元一九七三年）四月初一日。爰翁七十有五岁环荜庵题。	行书
印记：老好、游戏神通、大风堂

印记

主题

类别	第一层	第二层	说明
主要主题	人物	画师	张大千自画像
其他主题	器用	拐杖
其他主题	器用	饮食器	碗

技法

技法	细目
写意
人物衣纹描法(粗细线条)

参考

张大千（一八九九－一九八三）从年轻时期开始，就对传统的绘画艺术很感兴趣。他专心致意地学习，尤其对石涛的风格最有心得，有些模仿石涛的作品，连专家都无法分辨真假。他也曾经住在敦煌数年，潜心摹写壁画，又收藏历代名家书画，看过不少重要的精彩绘画作品，而且勤于临摹，所以能够综合古人笔墨的精华。到了晚年，更开创出泼墨、泼彩的画法，从传统中创新，是中国当代最重要的画家之一。像许多其他当代的艺术家一样，张大千对自我的意识较强，曾经创作过很多张自画像。这幅是在一九七三年，他七十五岁生日时，作于美国加州的环荜庵居所。画中的老人右手扶杖，左手托碗，是自画像中少见的造型。从他自己的题诗(图一)和「乞食图」之名，我们知道其中另有特别的寓意。张大千从一九四九年以后长年旅居于海外，辗转迁徙于多国之间，在此画完成后的第二年，才申请到台湾定居，重返中文世界。对画家而言，脱离原乡而漂泊他方并不是太愉快的经验。他早在一九五○年代，就在诗中自嘲以办展览卖画的生活是「人间乞食」，甚至托人以此刻了方印章。历经二十多年的沧桑，还是难以释怀。不过他心中虽有无限感慨，画中人物却仍然是精神健硕、气度雍然，可见他依然自尊自信，绝对没有希望别人怜悯的意思。(图二) 这幅画原先送给前故宫博物院院长蒋复璁先生，再由他捐赠给故宫。故宫在接管大千最后居所的摩耶精舍之后，并且将这幅画摹刻在园中的石碑上，以供游客瞻仰。大家下次到摩耶精舍参观时，不妨找一找这个特别的自画像落脚于何处。

张大千（公元一八九九－一九八三年）自少精研传统画艺，尤其专意学石涛。他曾到敦煌潜心摹写壁画，又收藏历代名家书画，而且勤加临写，所以能综合古人笔墨的精华。晚年更开创泼墨泼彩新画法。

大千曾多次作自画像。本幅是在一九七三年七十五岁生日时作于美国。他长年旅居海外，自嘲是以办展览卖画来「乞食」。虽有无限感慨，画中老人却仍精神健硕、气度雍然。本幅为蒋复璁先生捐赠。

大千先生不但长于山水，举凡人物、仕女、花卉翎毛、走兽等无一不通，且无一不精，是少数精通多种画科的画家之一。

本幅半身自画像为画家七十五岁之写照，描绘虽甚简略，然极为传神。画时先以简捷挺拔的笔墨勾画脸部、手部、杖钵及衣纹，再以浅赭色略施衬染。画中人物头已半秃，髯亦花白，左手持钵，右持筇杖，眼神凝注，表情肃穆。自题云：「左持破钵右拖筇，度陌穿衢腹屡空；老雨甚风春去尽，从君叫哑破喉咙。」大千画艺精绝，一生以画为业，从题句看颇有自嘲之意。