沈振黄是三十年代上海出版界的一位活跃的青年美术工作者。一九三○年左右，他考入上海中法工学院就读。一九三○年，开明书店创办了一种学生杂志，名叫《中学生》，由夏丏尊、叶圣陶、章锡琛、丰子恺、顾均正组成编委会，叶圣老主编。沈振黄就经常向《中学生》投稿，其中以漫画居多。这样，振黄就开始同出版界发生了关系。
一九三三年，振黄进上海开明书店编辑部工作，那时我已经在开明了。两个青年，从共同做《中学生》的投稿者，到逐渐成为知音、成为了好朋友。
沈振黄是个多才的青年美术家，既能装帧书籍，又能创作漫画，也能绘制政治地图。
我就从这几个方面来回忆、怀念这位青年同志：
一、装帧书籍
在一九三七年“七·七”抗日战争之前，沈振黄经手装帧的书籍，现在记得起来的有：
《国际政治参考地图》，此书为金仲华编文，沈振黄绘图兼装帧，上海生活书店出版。十六开本横式，硬面墨绿色漆布烫金字，再加护封。护封用白色木造纸，满版图案，印淡蓝色，再套印书名。在当年国际风云突变，德、意、日法西斯轴心国强横侵略别国的时期，这是一本大方、美观、实用的政治参考地图集，对关心国际时事的青年，帮助很大。
《能言树》，是一本童话，赵景深译。上海开明书店出版的“世界少年文学丛书”之一。封面由振黄和我各设计一帧。我设计的是封面右上方开了一个窗(上圆下方的框)，窗内有一棵树，是图案，红黑两色套印；振黄的一幅构图也是一棵树，但以漫画笔调画出，树根周围有浓郁的小草小花，靠订口处立着一朵较大的鲜花，以平衡画面。一棵大树的枝叶左右伸展，有动感，像在舞蹈，用淡灰色印在淡黄色的书面纸上。书名和译者名写变体美术字，以深棕色套印在树枝下。显然，这是一幅活泼的适合童话书的封面画。书店编辑部和出版部决定采用振黄画的一幅。
我和振黄两人构思这本童话的封面，都以一棵树为着眼点，没有时间去研究书的内容，这是一种直观的构思方法，也是当年一般年轻的装帧工作者的通病。但是振黄能以漫画笔法，使这棵树婀娜多姿，树干似少女的身体，树枝似少女的长发，在跳舞，在歌唱，把一棵树画活了，能说话了，这不能不说振黄的构思和画技是高超的。
《三羽毛》(章肇钧译)也是开明书店出版的一本翻译童话。封面上有九根羽毛在上下左右飘动，还有七个肥皂泡在飞舞，一切在空中飘荡，羽毛皂泡都以毛笔散点疏密点出，绿色与淡蓝套印在暗灰书面纸上，书名的字由叶圣陶先生题写，译者名用三号老宋字，印红色，因为书面纸是暗灰，套印红字，成暗红色，显眼而不刺眼。整张封面有飘然的感觉，很切题。
《黄矮人》(张昌祈译)，这也是开明出版的翻译童话。振黄设计这本童话的封面，却采用了以五个矮人的图案为底纹，把“黄矮人”三个字用粗笔的变体美术字，斜立在封面上部，图案用疏密粗点，淡黄色的书面纸上以黄黑二色套印。装饰性很强，十分美观，又颇显大方。
上面所举例的三本童话书的封面，振黄的签名都用了一个“粹”字。原来他还有一个乳名，叫做“粹官”。
除封面装帧以外，振黄还设计各种“题饰”(即文章的题图)。他在开明书店时曾给《新少年》月刊画过，在生活书店各周刊社时，给《新生》、《大众生活》和《永生》等周刊也画过。凡他画的作品，都签上一个美术体字码“S”。
二、绘制政治地图
“政治地图”，是时事地图，包括战争形势图在内的总称。与地理地图不同，它在图面上地名的容载量较少，总是只注记重要的几个地名或相关的一些地名。还要容载符号、箭头、山脉以及各种兵器的图形等等。地理地图上各种线条粗细相差无几，而组成政治地图的线条，粗细相较差距较大：边线很粗，其它线条很细，目的是要突出某一地区。政治地图往往是用于日报及期刊上的新闻报道或时事论文的插图，帮助读者理解过去的历史或当前的形势，以黑白单色图为多，间或加一点网纹。我国政治地图的编绘，二十年代及以前时期，绘法上不讲究艺术性，往往不引人注意。三十年代初，金仲华同志注意了这件事，又受了各种外文报刊的启示，就商之于沈振黄，二人合作，来编绘政治地图。
一九三三年，胡愈之同志创办了《世界知识》半月刊，由毕云程、张仲实、钱亦石等同志主编，上海生活书店发行。金仲华是撰稿人之一。之后，凡金的国际论文在《世界知识》上发表，总有沈振黄绘的政治地图作为插图。读文章，看地图，读者是非常欢迎的。这些醒目的地图，内容是金设想的，构图和绘制是振黄担任的。至一九三五年金仲华、沈振黄编绘了一册《国际政治参考地图》，由生活书店出版。(此书再版时需要补充、改绘的地图，仲华同志商之于我，由我担任绘制的。)同时，金仲华编印了一本《太平洋巡礼》，内中全部地图也是沈振黄绘制的。此书作为“开明青年丛书”之一，由我装帧设计，上海开明书店出版。大约一九三五年，《世界知识》半月刊改由金仲华同志主编，刊物内容的插图逐渐增多，国际讽刺漫画除转载外文报刊的之外，国内创作漫画的作者有张谔、高岗、丁里、马达、特伟等。政治地图也增多了，大多由沈振黄担任绘制(有时我也绘制数幅)。这样，这个刊物的形式和内容就大大的活泼、美观起来了。
三、创作漫画
沈振黄在上海中法工学院念书时就喜欢画漫画，他给《中学生》杂志投稿时就画过一幅《寝室》(第九次美术竞赛：学校生活漫画)。取材学生宿舍中的乱劲：床上不叠被子，床底拖鞋、皮鞋，书籍、手杖扔在地上，自修桌上更乱，连洗脸后的脏水也没倒掉。运笔自然，线条流利，构图松而不散，很有回味。
一九三五年夏季，韬奋主编的《生活》周刊被不抗日的国民党反动派封闭，韬奋斗争不息，于同年十一月创刊了《大众生活》，继续为民族解放斗争而努力。在创刊号开始，辟了一栏“图画的世界”，即表明时事的地理位置，由金仲华编，沈振黄画。方法是在十六开的两面上印着一幅世界轮廓简图，把半月间的世界主要新闻用漫画表示在一个圆圈中，又用粗线箭头指向新闻事件发生的国家和地区。这一栏既用形象告诉读者世界新闻，又使青年增进了世界地理常识，是很有意义的。最初两期振黄在设计、创作各幅漫画时，构图和运笔还有点拘谨，但是一个月以后，他笔下的创作造型就活泼起来，构思也开朗了，把世界上被压迫的弱小民族的斗争性、反抗性，表现得无微不至。
但是在白色恐怖浓重的国统区，进步刊物的寿命是朝不保夕的，《大众生活》周刊，终于只出版了四个月(共十六期)，又被国民党反动派逼死了！(一九三六年二月)
中国人民必需抗日求生，而且要永生。生活书店于《大众生活》被封后，立刻筹备再出周刊，定名为《永生》，请金仲华为主编兼发行人。创刊号上沈振黄画了一幅整版(十六开)的漫画，题为：《海市蜃楼》——在富士山的背景下，樱花丛中一个日本女人在勾引一个中国男人(汉奸之流)。运笔是豪放的，形象是活泼的，提醒国人，国难已经深重了！“图画的世界”一栏从第二期起恢复，仍由金仲华设计，沈振黄绘图(漫画)。这一栏，每隔一期(半个月)，刊出的漫画总有五幅到七幅。振黄画到第十六期，《永生》又被国民党反动派扼死(一九三六年六月底)。两个周刊前后八个月，共创作了国际漫画九十四幅。平均每月创作十二幅。
四、投笔抗日
一九三七年七月七日起，中国人民的抗日战争全面爆发。我奉生活书店之命赴汉口，振黄参加了钱亦石领导的战地服务团，从事抗战宣传工作，经常到各城镇，爬上梯，在墙上绘制抗日宣传画。他的驻地经常变换，直到一九四一年皖南事变后，我从重庆赴桂林途中，才打听到他参加的部队驻在柳州。
一九四四年，我在桂林编辑出版了一幅《湘粤桂形势图》，很得读者欢迎。同时鉴于二次世界大战形势急转直下，同盟军(中、苏、美、英)已占上峰，德、意、日法西斯即将灭亡，我就去信希望振黄于公余时间编绘一幅《世界大战现势图》，他居然在短短一个多月中编绘完成寄给我。可惜因为日本侵略军矛头指向湘桂两省，形势突变，无法印刷出版。
当年秋季，湘桂人民大撤退，振黄坐在后撤的火车篷顶上，为了将比较安稳的位置让给别人坐，他自己蹲在车顶的一角，列车刹车时前后一震荡，把他震落堕入车下，一只漱口茶缸正好顶着他的后脑，当即停止呼吸。其时年仅三十二岁！一个多才多艺的中共党员，为抗日而牺牲了！这是一九四四年十一月。一九四五年三月，重庆的进步文化出版界开会悼念振黄。柳亚子老先生曾作輓诗一首，追悼振黄：
八载救亡皮骨尽，
剧怜殉国作牺牲。
哭君有泪无言说，
怨雨凄风世晦冥。
沈钧儒老先生也作輓联：
小己生命轻一掷
服务精神足千秋
一九八四年二月十日草毕
(本文沈振黄像，丁聪画)